能出现在戛纳电影节红毯上的明星都足以让娱乐圈中无数明星眼红，这是一个非常高端的电影节盛会，在戛纳电影节最新公布的入围片单中,由李睿珺执导,当红花旦杨子姗、新生代演员尹昉主演的电影《路过未来》入围“一种关注”单元,而该片也是唯一一部入围本届电影节的华语电影。此前,李睿珺作品《告诉他们,我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》曾分别入围第69届威尼斯电影节、第65届柏林电影节,加上此次戛纳钦点,李睿珺顺利获得欧洲三大国际电影节认证。


　　
为配合此次出征戛纳,《路过未来》特意发布一款国际海报,男女主角停驻在城市的天桥,杨子姗仰望穿梭在城市上空的高架桥,尹昉带着所有的行李陪伴身旁。他们所面临的未来正如同眼前的高架桥,永远不知道该从哪里下去,也永远不知道将去向何方。
 
作为一名新锐导演,李睿珺曾多次受到国际电影节青睐:改编自苏童小说的电影《告诉他们,我乘白鹤去了》入围第69届威尼斯电影节,《家在水草丰茂的地方》入围第65届柏林电影节。新作《路过未来》入围戛纳电影节“一种关注”单元后,李睿珺成为80后导演中集齐欧洲三大电影节认证第一人。
 
相较前作聚焦于留守人群的生存困境与精神困境,《路过未来》将视线锁定在那些背井离乡的农民工,及其子女所面对的生活压力、对社会认同的困惑。在中国社会高速发展背景下,对普通人的社会思考和人文关怀,正是李睿珺导演吸引几大国际电影节关注的魅力所在。


 
戛纳电影节“一种关注”单元更关注于新锐导演和小众佳片,金基德、古斯·范·桑特、索菲亚·科波拉等电影大师都曾在该单元中获奖。恰逢戛纳电影节70周年,《路过未来》作为唯一入围的华语电影,将代表中国向最顶尖的国际电影节送上的祝福和礼物。
 
电影《路过未来》讲述了深圳出生长大的甘肃人杨耀婷(杨子姗饰),除办理身份证外从未去过甘肃。在陪伴父母一次返乡后,目睹了年迈父母的辛苦,杨耀婷决定重返深圳,希望通过自己的努力将父母接回深圳生活。一次次的努力挣扎中,杨耀婷发现自己和周围很多“同类”一样,既无法在故乡找到归属,也难以在城市寻求认同。
 
影片女主角、当红小花旦杨子姗此次将出征戛纳,成为本届唯一一位携参赛作品出席的中国女演员。近年来,杨子姗在《致我们终将逝去的青春》、《重返20岁》、《记忆大师》等作品中均奉献了精彩的表演,演技备受观众认可,而《路过未来》作为她的第一部文艺片,更是她对自己戏路的尝试与突破。在电影入围戛纳竞赛单元的消息公布后,影迷纷纷留言“作为国内少数演技在线的电影小花,杨子姗参演的第一部文艺片就入围戛纳影展,是运气与实力的双重褒奖”。


 
这里是一个能让新导演一步登天，中生代导演正式加冕，老导演重拾盛誉的梦幻之地。电影人都会对它抱有持久的想象，无论它多么偏激、傲慢、刁钻还是不公，他们都会把最终的结果定义为先锋，归类为对最高级电影艺术的推崇，这就是身处国际世界电影节巅峰的戛纳。
 
戛纳电影节生下来就这么神圣吗？其实戛纳也是从小长大，诞生之初差点被法西斯的炮火所熄灭；它也曾作为政治操纵下的“电影运动会”而树起冷战门槛，那堵高墙不比柏林墙矮上半寸。在激进的新一代法兰西电影人的推进下，适逢五月风暴与新浪潮运动，戛纳电影节在关键节点上写下了属于自己与电影的历史，最终迈向国际电影节的顶峰，成为全世界电影人趋之若鹜的圣地。


 
时至今日，好莱坞电影在本土市场出现滑坡，全世界最大的娱乐机器都出现了运转不利的势头，“电影将死”的论调不绝于耳。戛纳电影节的地位却依旧稳为泰山，依旧定义着艺术电影的游戏法则及权威。在威尼斯、柏林等电影节面临片荒的今天，戛纳的竞赛片资格依旧金贵如昔，就连像门多萨、河濑直美、阿彼察邦-韦拉斯哈古这些获得过戛纳最佳导演、评审团大奖甚至金棕榈奖的导演，都心甘情愿地把自己的新片送进次级单元“一种关注”，原因只有一个——因为这里还是戛纳。
 
至于戛纳为什么这么牛，原因众说纷纭。凤凰娱乐此次邀请知名影评人magasa（原名骆晋）独家撰稿，从这一电影节的起源谈起，完整还原戛纳崛起以及控制艺术电影秩序的原因。magasa曾于2013年出任戛纳电影节国际影评人周单元评委，也是戛纳历史上首位来自中国大陆的影评人评委。